Luisa Casati - Tutta la realtà è immensità

1896 – Italie « Francesca, siamo ricchi ! »

Alors que l’aînée pleure la mort de leur dernier parent, la cadette elle, se prend à rêver. Plus grosse fortune italienne, les deux jeunes femmes se retrouvent alors courtisées par des hommes dont la richesse et la noblesse dépassent toutes les espérances des jeunes filles à marier du pays. Luisa jette son dévolu sur le marquis Casati Stampa di Soncino, marquis de son état. Il ne lui plait pas, elle le trouve bête, mais il a au moins le mérite d’avoir une fortune bien établie.

1901 – Italie « È una ragazza ! »

La voilà maintenant mère, libérée de tout devoir conjugal. Le couple Casati décide alors de mener des vies séparées, pour le plus grand bonheur de Luisa qui s’occupe bien peu de sa fille, préférant le luxe et le faste des soirées qu’elle organise autour d’elle, et surtout pour elle. Luisa ne prend même pas la peine de s'occuper de son éducation. C'est à peine si elle se souvient de son anniversaire.

Oui, elle s’aime la marquise. Il n'y a pas de place pour un autre être dans son coeur. Son ambition est telle qu’elle rêve d’être plus représentée que la Sainte Vierge. Alors, elle donne son argent, devient mécène et se fait peindre. Ses portraits côtoient les animaux exotiques au Palazzo Venier dei Leoni. Chaque fête est l’occasion de dévoiler un nouveau portrait. « Regardez-moi comme jamais vous ne m’avez regardé » semble-t-elle leur dire à travers chaque événement. Lorsqu’elle organise ces mondanités, tout n’est que décadence, faste et luxe. Luisa se perd, se trouve, s’égare et se retrouve. Luisa se teint les cheveux en rouge et se pare d’un serpent en guise de collier. Ses chapeaux sont ornés de plumes de perroquet. L’ont dit d’elle qu’elle mange de la viande crue et boit du champagne pour garder la ligne. Luisa ne commente pas les dires, Luisa est bien au-dessus. « Je suis la Marchesa Casati, que voulez-vous que je vous dise de plus ? »

1906 – « Je crois que j’amuse le Prince. »

Sa transformation est une renaissance. Maintenant immortelle, la Marchesa n’a plus aucune limite. Égoïste, elle dépense sans compter, nourrissant les artistes, hébergeant le ballet russe, s’habillant avec des tenues plus extravagantes et plus coûteuses les unes que les autres.

On lui connaît alors de grandes colères, des excentricités sans nom. Elle ne peut plus sortir comme avant, elle s’emmitoufle d’ombre, fait fermer les volets de sa demeure, drape ses fenêtres d’épais rideaux. Certains la disent en prise à la folie, pourtant une fois la nuit tombée, elle jaillit, illuminée par la noirceur de ses journées. Et pour ne plus être seule, elle s’entoure. Elle prend des amants, des amantes, les aime, les fait s’aimer, apprend la liberté et se libère. La Casati apprend à être une autre personne, découvre le goût du sang et dompte sa soif irascible.

1920 – Berlin « Sarah Bernhardt ? Je la détrône. »

Dans son univers, il n’y a qu’elle. Après une année en France à s’obstiner à vouloir être plus célèbre que Sarah Bernhardt, la Casati fait son arrivée à Berlin, suivant Dracula comme une ombre afin de le satisfaire toujours plus. S’il y a bien une personne qu’elle craint plus qu’elle-même, c’est le prince. Tout ce qu’elle souhaite, c’est le divertir, se divertir. Alors parfois, elle va trop loin, et sans qu’elle ne sache pourquoi il passe outre. « C’est parce que je suis plus intéressante que cette connasse de Sarah Bernhardt ça. ». Comment cela peut-il en être autrement ? Sarah n’a pas été transformée.

Et parfois, ses oreilles frémissent quand elle entend un nom. Elle apprend que William Shakespeare est en vie, qu’il est l’un des siens, qu’il a eu de nombreuses autres vies. John Wilmot, Henry Fielding, John Keats et Oscar Wilde sont en fait la même personne. Elle rit à gorge déployée lorsqu’elle apprend qu’il est à Berlin. Autoritaire, elle déclare : « Il doit venir ce soir, invitez-le pour moi ! ». Mais il ne viendra pas. Qui est donc cet étrange personnage qui ose refuser l’invitation de la marquise ? « Je dois l’impressionner, c’est compréhensible ! » Elle se rend elle-même au Deutsches Theater. « Vous l’avez écrite pour moi. »

« Comment ? »

« Cette phrase-là, dans Antoine et Cléopâtre. C’était moi. »

« Vous êtes ? »

« Ne faites pas comme si vous ne saviez pas. » Levant son bras droit pour laisser son serpent du jour s’y enrouler, la marquise monte les marches qui la mènent à la scène. Sa peau diaphane se pâme devant la lumière lorsqu’elle déclame accompagnée de son accent : « L’âge ne peut la flétrir, ni l’habitude épuiser l’infinie variété de ses appas. »

« J’en ai connu dont l’interprétation était meilleure. »

« Je n’ai jamais prétendu être comédienne monsieur Shakespeare. »

Depuis, ils s’aiment, se détestent, se comprennent et Luisa s’en fiche. Elle le délaisse, il la délaisse et ils finissent par se retrouver. Il la fascine autant qu’il l’exaspère, c’est-à-dire bien trop.

Luisa Casati est immortelle, et c’est bien tout ce qui compte. Désormais, ce ne sont pas uniquement ses fantaisies qui traverseront le temps, elle les accompagnera, son exubérance avec.